演出名称：北京天桥艺术中心开幕演出季：话剧《群鬼2.0》

   在文本方面，本剧通过改变人物名字、称谓以及故事的发生背景，把这个故事大胆而巧妙地移植到了中国的文化语境中。没有读过原作的观众，可以顺畅地厘清全剧的脉络，不觉突兀；曾接触过原作的观众，则可以从各种细枝末节中去厘清创作者们的意图，像是与他们再造“群鬼”乱舞的世界，收获独特的观剧体验。

      在形式上，本剧则是由演员使用摄像机自拍，打破了电影美学的框架，再一次更新了舞台电影的语汇。在互联网时代，人们通过自拍进行身份表达；在《群鬼2.0》里，人们通过自拍相互交流。观众将在大屏幕上看到4 块小屏幕，4 个人直视镜头的表演，就像是一场网络视频会议，令人眼花缭乱。

      摄影的录放同步和音效即时合成的影像技术植入戏剧演出之中，这一新的舞台技法、新的表现形式、新的观演关系，在世界剧坛上出现才不过若干年，青年导演王翀坚持实践，不断摸索，从2011年的《中央公园西路》到2012年的《雷雨2.0》，再到2014年的《群鬼2.0》，影像技术从插入戏剧演出、局部补充戏剧表演，到植入戏剧表演、甚而大于戏剧表演，再到今天的影像手段成为导演语汇整体的一部分，影像手段与舞台戏剧融汇为一体，三部作品跨了三大步。